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新中国成立70年 也是地方戏不断焕发新生的70年

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今年5月,第十二届中国艺术节在上海举行。在参加梅花奖的17部歌剧剧目中,当地的戏曲占了13部,其中包括过去很少见的罕见民族戏剧,充分展现了当地戏曲的多姿多彩和参差不齐的多态性,并使人们看到不同方面的地方歌剧。今天如何在舞台上过得更好。

事实上,在全国各地,地方戏曲不仅重新激发了人们的创造力和表演能力,而且还挖掘了传统曲目,并渗透到人们的日常文化生活中。在福建Put田,濒临灭绝的传统戏曲《目连救母》被称为“朱仙戏之母”,在半个多世纪后重新上演。在山东济南,每个假期的Lu戏表演已成为the突泉风景区的一部分。细分的组成部分。

在许多专家学者看来,本地戏剧的繁荣与新中国密不可分。新中国成立70周年,也是地方戏曲复兴70周年。在其背后,中国杰出的传统文化的价值日益得到认可。戏曲作为中国独特的艺术类别,与人们的生活息息相关,是中国传统文化多样性最生动,最生动的体现。

百花齐来的新政策,对地方戏曲尤其是小戏曲的生存和发展起着至关重要的作用

谈到地方戏曲的新生活,不免要提到新中国成立初期的戏剧性改革。许多研究人员在接受记者采访时说,百花旗采取新政策的政策不仅拯救了当时被挤压甚至被遮盖的大量地方戏曲,而且在地方戏曲的生存和发展中起着至关重要的作用,特别是小歌剧。重要角色。

中国美术学院研究员龚合德和中国戏曲学院教授傅进告诉记者,1949年以前,景昆以外的地方戏曲通常被忽视,处于自毁状态。结果,所有获奖者都被吃光了,许多历史悠久,艺术积累丰富而未被关注的小戏不可避免地要死了。

事实上,即使在1949年之后,文化界也一直在争论如何对待本地戏曲或是否支持本地戏曲。田汉等人根据民间艺术的感受提出应开百朵花,以使不同的戏剧有发展和环境的机会。最高领导人在第一届全国歌剧工作会议上确认了这一观点,并上升到了该州。歌剧工作政策。傅瑾在《20世纪中国戏剧史》中写道:鲜花盛开的政策使该国各种地方歌剧都有生存和发展的机会。特别是那些由小剧本发展而来的戏剧,不仅没有像以前那样被区别对待,而且得到了迅速发展。

此后,1952年的全国歌剧表演会议是第一次真正的全国规模的话剧演出。龚和德说,这次会议首先改变了许多文化界对中国戏曲的看法,这反过来使该戏获得了全国的关注。

相关举措已经启动。在1953年注册国家歌剧院团的过程中,许多当地戏剧被命名。这项工作为随后的戏剧统计乃至新世纪之后的地方戏剧奠定了重要的基础。 2017年,中国地方戏曲全国人口普查共计348部戏曲。以1950年代的戏剧名称命名。

上海戏剧学院教授荣光润认为,戏剧改革给地方戏曲带来的最大变化是戏曲群体制度的变化和戏曲和戏曲群众地位的提高。 1949年后,地方戏曲和京昆被认为是新中国建设的重要力量。大量的地方戏曲团改制为国有话剧团,获得了良好的政策保障和发展条件,产生了创造力。上海戏曲《罗汉钱》粤剧《红楼梦》,平剧《刘巧儿》,Lu歌剧《李二嫂改嫁》和许多新的出色戏剧。

从文化战略的高度,解决当地话剧在物质安全,战区建设,人才培养等方面的问题。

在过去的70年中,随着社会环境的变化,地方戏曲的发展取得了成就,经历了波折。每一项进步都意味着在汲取的教训的基础上应对各个阶段出现的新问题。

改革开放之后,首先纠正的就是之前关于传统戏不利于戏曲进入当代人日常生活的错误认识。正如傅谨所说:数以万计的传统剧目的命运由此得以真正改变,打开了地方戏的新空间。在“艺术要为人民服务”的思想指导下,许多剧种和剧团纷纷得到恢复 比如广东省迅速恢复了粤剧、汉剧、潮剧、琼剧四大剧院,江苏省到1979年底已经有22个剧种的155个剧团活跃在全省各地,扬剧《百岁挂帅》、锡剧《珍珠塔》、淮海戏《三拜堂》等优秀传统剧目恢复上演,地方戏京剧化的倾向得到了及时遏制。

荣广润用“迎来第二个高潮”来评价这一阶段的戏曲、尤其是地方戏的发展。“今天仍然活跃在戏曲舞台上的一批中生代知名艺术家,很多都是那个时候冒出来的;传统戏的整理和新编戏的创作都达到了一定的水准。”

然而,随着市场经济的发展和娱乐方式的多元,包括众多地方戏在内的戏曲从上世纪80年代后期开始陷入长达十多年的低谷,市场萎缩,人才流失,一些地方剧种再度消失,遭遇了新中国成立之后的第三次危机。

也正是在这个背景下,进入新世纪之后,戏曲发展再次引起国家层面的重视,从顶层设计入手,极大增加了戏曲良性发展的几率。有几个节点尤其重要:2005年,中国启动国家级非遗认证,这一措施使得一大批在当时处于濒危边缘的地方戏剧种重新得到保护与扶持;2013年,当时的文化部颁布《地方戏曲剧种保护与扶持计划实施方案》;2015年出台的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》中,特别提出要实施地方戏曲振兴工程,将地方戏曲的保护与传承纳入“十三五”规划。经过几年的努力,中国好戏再度迎来春天。与此同时,文华大奖和梅花奖等国家级奖项,也有效鼓励了地方戏的传承、创作与演出。

在专家学者看来,戏曲、尤其是地方戏在今天所迸发出的活力,是70年来不同阶段积累而成的。特别值得一提的是,传统戏曲在今天的升温,应和的是全社会对传统文化价值的重新发现和认同。“把戏曲传承提高到文化战略的高度,把戏曲作为中国传统文化及社会文化建设的根本要素来看待,在此基础上,着力解决戏曲在物质保障、剧场建设、人才培养等各个环节上的问题,这是以往所没有的。”荣广润这样表示。

正是有这样的背景,尽管眼下还存在有高原缺高峰的现象,还需要在具体实践中更加尊重艺术规律,避免一些形式主义和急功近利的做法,但人们普遍相信,承载了中华民族传统文化的戏曲艺术,正在真正进入百花齐放的新时代。

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